谭芳。

近日，国家艺术基金管理中心公示国家艺术基金2024年度资助项目立项名单。由宁夏演艺集团有限公司申报的“塞上梨园春”戏曲作品展演一般（地区）项目和宁夏演艺集团秦腔剧院有限公司申报的青年艺术创作人才项目，戏剧表演谭芳、樊莉（一般地区项目）2个项目，经国家艺术基金专家严格评审，并报国家艺术基金理事会批准资助立项。说起这次入选，谭芳说自己很意外，“申报了四五年，今年终于成功了。”

高标准严要求

说起这次成功申报青年艺术创作人才项目，谭芳说，自己还是很意外的。在此之前，她已经连续申请过四五年了，这次申请，是去年6月份提交的“2024年度青年艺术创作人才资助项目申报表”，之后就再没了消息。最近突然得到通知，心情十分激动。

所谓“青年艺术创作人才项目”，主要是国家艺术基金对全国范围内40周岁以下入选的青年艺术人才进行艺术创作活动的专项资助，以此鼓励艺术探索和创新，提倡多样化，激发创作活力，推出创作新人，培育后备人才，资助范围包括戏剧、曲艺编剧、音乐作曲、舞蹈、舞剧编导、美术、书法、摄影、工艺美术、艺术设计和舞台艺术表演等。可以说，该项评选无论从创作作品的立意、方向、主旨，还是对艺术人才自身的能力和素养要求，以及所在地区的整体艺术创作环境等，都有严格的审核流程和标准。

对此，连续几年申报该项目的谭芳感触颇深：“比如项目要求青年艺术创作人才的创作，是能表现人民的伟大实践、时代的进步要求，彰显信仰之美、崇高之美，内容要有筋骨、有道德、有温度，要求创作者创作思想精深、艺术精湛、制作精良的艺术作品。”谭芳说，这些具体的要求，其实也是这几年自己在进行艺术创作过程中追求的目标。

新创作新思路

这次谭芳申报的创作项目是传统地方戏曲《焚香记》。 对于这部戏的创作构思，谭芳介绍，秦腔《焚香记》是秦腔梅花奖得主齐爱云的代表作，该剧的呈现，以传统戏曲表演形式为主，将戏曲表演美学、灵动的写意特质都发挥到新的高度。“这次在对这部戏进行创作时，我会借鉴学习齐老师版本的精华之处，守正创新，在传承的基础上再将剧目推新推高，希望能将戏曲表演美学的精髓进行一个创新的展现。”

和戏曲传统剧目《打神告庙》《情叹》《王魁负义》等一样，《焚香记》也是一部常演不衰的剧目，该剧出自明传奇《焚香记》，与戏曲历史上南戏《王魁负桂英》、杂剧《海神庙王魁负桂英》等讲的都是同一个题材。对此，谭芳介绍，秦腔《焚香记》讲述了痴情女子敫桂英和负心汉王魁爱恨纠葛的故事，旨在弘扬真善美、鞭笞假恶丑。在她看来，女性情感的出路在中国戏曲很多作品中都有探讨，比如在《牡丹亭》中，杜丽娘的情感与伦理矛盾，出路是做梦；在《西厢记》中，崔莺莺的情感与功名矛盾，出路是等待；而在《焚香记》中，同样可以看到女性情感的困惑，思考敫桂英的出路，一片真情何以报？最终，敫桂英选择了坚守自己对感情的信仰。

“这部剧的一大亮点是旦角水袖的技巧展现，展现了女性温婉、细腻与多情的一面，对于青年演员来说，需要文武兼备，能充分发扬戏曲艺术的程式化表演。”谭芳说，除了琢磨表演上的技巧，自己将更多心思放在创作和改编上，“我希望能坚持秉承‘弃其糟粕、存其精华’的创作原则，遵循‘有戏即长、无戏即短’的艺术理念，回归戏曲本体，对老故事进行全新构架、改编，让这部戏成为一部文武兼备、唱念并重的老戏新演的剧目。”

有胆识敢突破

为了实现自己对该剧的创新，谭芳从团队的建立上就“偏年轻化”。“目前我为这部戏配备的演职人员都比较年轻，希望在碰撞中能够产生更多不一样的火花。”谭芳说，全剧台前幕后人员约20人，其中主要演员有六七人，算是一部小而精的剧目。但精益求精是她不变的要求，所以不管是剧本的完善、演员的选择、作曲的风格、舞美的布置等，谭芳都亲力亲为，每一个环节都要和负责人交流、跟进，“这是一个磨人的创作过程，但非常值得。”

1987年出生于陕西凤翔的谭芳，12岁开始学习戏曲表演。2004年在宁夏演艺集团秦腔剧院担任演员至今，主攻行当小花旦。2018年参加西部青年人才驻团导演学习。2019年进修于上海戏剧学院戏剧导演系，现为中国文学戏剧学会会员，宁夏戏剧协会理事。这些年，在艺术创作上，谭芳始终很有想法，也很有胆识。除了表演《游西湖》《喜荣归》《恩仇记》《狸猫换太子》等秦腔剧目，她还曾连续执导宁夏回族自治区新春戏曲晚会，并曾与音乐人周建军合作，创作歌曲《看大戏》，并参加音乐MV录制，执导歌曲《看大戏》MV戏曲拍摄；她还曾在上海戏剧学院导演实验话剧詹姆斯·芬顿版《赵氏孤儿》；2021年，谭芳导演眉户小戏《草莓熟了》，次年导演秦腔现代戏《幸福大店》……这些尝试对于谭芳来说并不容易，但所有的坚持和突破，都源于她对戏曲的热爱。

“就是喜欢舞台艺术，其实不管有没有类似项目的支持，我们对于艺术的追求，都不曾停下过。对我们每一位艺术创作者和演员来说，一切可能性都在路上，属于我们的未来，值得期待。”谭芳说。

本报记者 王敏/文 图片由受访者提供