葵边鸾兽铜镜。

说起铜镜，大家一定不陌生，在很多历史题材影视作品中，都可以看到它的身影，甚至有人家中还会存有祖传下来的铜镜，承载着历史的沧桑与变迁。今天要说的这枚铜镜，是藏于宁夏博物馆的葵边鸾兽铜镜，从它身上去追溯铜镜的历史，颇为有趣。

盛唐时期，铸镜业鼎盛

“铜镜一般是由含锡量较高的青铜铸造，已知中国最早的铜镜出土在齐家文化的墓葬里，距今大约有四千年，造型、装饰都比较原始。”在介绍馆藏的这枚铜镜前，宁夏博物馆研究部副主任母少娟首先对铜镜的历史，作了简单的介绍。

商、西周和春秋时期，铜镜都有零星发现，到战国中晚期的时候，开启了铜镜最早的艺术高潮。到了汉代，由于日常生活的大量需求，加上西汉中叶后经济繁荣发展，铜镜制作技艺发生了质的飞跃。所制的铜镜工艺精良，质地厚重，图案丰富多样。然而汉代以后，由于社会动乱等原因，铜镜的发展沉寂了约五百年。到了唐代铜镜又气象日新。唐玄宗时，铸镜业鼎盛，达到了中国铜镜史的巅峰。进入九世纪，铜镜艺术进入低迷阶段。由宋至清，虽然也出现了少数优秀的作品，但铜镜已经淡出了艺术的主流，到了清代，逐渐被玻璃镜取代。

“可以看到在古代，最早铜镜是用来祭祀的礼器，在春秋战国至秦一般都是王和贵族才能享用，到西汉末期铜镜就慢慢地走向民间，是人们不可缺少的生活用具。”母少娟介绍说。

馆藏唐镜，制作精美

铜镜是古人鉴容理妆的青铜用具，它们正面光滑明亮，用以照映人的面庞，背面或者光素，或带有精美的装饰，铜镜的装饰大多数和镜身一道铸出，装饰如果后加，一般以彩绘或錾刻手法做出，更为华美的则嵌饰蚌片，甚至金银、玉石之类的高级材料。

母少娟介绍说，陈列在宁夏博物馆的这面葵边鸾兽铜镜就非常精美——葵边，圆钮，宝相花座，钮低而大，给人以浑厚、凝重之感；缘作葵叶形，镜背面铸有相对的鸾凤和神兽，鸾凤展翅欲飞，神兽四足腾空，极富动感；镜面光莹照人。“这面镜子镜体较为厚重，特别是铜镜合金中锡的成分较多，因而颜色净白如银。镜面较大、制作精美，彰显着大唐盛世的气度与荣耀。”

唐镜艺术值得细品

唐代是中国封建社会的繁荣时期，政治、经济、文化高度发展，中西文化交流频繁，这个时期的铜镜以其先进的工艺、新颖的题材、华美的纹饰，灵活多样的造型达到了中国铜镜艺术前所未有的鼎盛时期。

“尤其是盛唐时期，铜镜突破了圆形的传统，创造出了宝相花镜、菱花镜、八菱镜、八弧镜、四方委角花式镜等花式镜，图案题材更是多种多样，有花鸟鱼虫、珍禽异兽、神话传说、历史故事、宗教以及社会生活等。”母少娟介绍说，唐镜纹饰的表现手法富于写实、具有较高的艺术造诣，图案多用高浮雕技法处理，花纹组织完美得当，和谐大方。此外，唐代在铜料中增加了锡的比重，使铜料的颜色净白如银，制成的铜镜青光闪闪，镜面平滑光亮。铸造工艺上也颇有创新，出现了金银平脱、螺钿、贴金贴银等特种工艺镜。

从纹饰到造型，内容丰富

母少娟介绍说，曾有专家专门研究唐镜，将唐镜纹饰发展变化过程分为三个时期，分别是初唐、盛唐和中晚唐，这是一个从灵异瑞兽向花鸟神话人物发展再到宗教图纹的发展变化过程。

初唐时期的四神十二生肖镜，里面有钮座、方格、规矩和圆圈，外面是十二生肖，这基本继承了汉以来的铜镜图纹；到了盛唐，一说起唐镜就是以瑞兽葡萄镜为代表，而这个镜子是从武则天以后形成的唐代风格，它摆脱了汉代以来的情况；到了中晚唐，又出现了一些宗教的图纹。“总体来说，唐镜的类型有灵异瑞兽镜、瑞兽镜、花鸟镜、神话人物故事镜、花卉镜等，此外还有龙纹镜等。唐代的主题纹饰，瑞兽、花鸟、人物故事。它的纹饰特点是接近自然、面向生活，广画面式构图，形象鲜明突出，特种工艺镜纹饰绚丽。”母少娟介绍说。

本报记者 王敏/文 图片由受访者提供