提到郭文斌，通常会和一片地域、一份文学期刊、一个文学奖项和一种“主义”联系到一起，即西海固、《黄河文学》、鲁迅文学奖和“安详主义”。我觉得，安详是一种心境。将人生当作重负是悲观，游戏人生是消极，高昂的生活态度是微笑着面对苦难、安静着享受幸福，安详，则正是那一份“生命不能承受之轻”，并非“精神乌托邦”。阅读郭文斌的小说，我们可以走在通往安详的途中。

一、儿童视角：安详的眼睛

用儿童懵懂的目光看世界，是郭文斌小说的重要元素。孩子们的天真无邪最能体现人性的美好和心灵的纯洁，孩子们有一双“安详的眼睛”，看到的都是“吉祥如意”。在《吉祥如意》的结尾，姐弟两个讨论采艾，讨论童男童女，五月觉得，童男童女大概是铜做的，六月觉得不对。看着满山采艾的童男童女，六月突然意识到什么是童男童女，姐姐五月的心底也泛起了一层明澈轻盈的微澜。如此美好的姐弟俩，走在阳光照耀的乡间道路上，留下了串串脚印和扬起的清尘，在艾草香气的萦绕和浸润之下，多像一首朴素而温暖的诗！

郭文斌小说的儿童视角还表现在作者对儿童的呵护和关注。在郭文斌笔下，农村的孩子没有被贫穷和饥饿所奴役，而那种苦难的环境也不曾改变他们内心的纯洁和善良，他们的心灵往往因为苦难变得更加美好，就像《大年》里的明明和亮亮，在母子之间相互的尊敬和关爱中，“亮亮抹了一下口水说，娘你就吃一个吧”，这种“朴素而强烈的幸福感”，让读者的心底不由泛起酸酸的潮意。

二、温情叙事：安详的笔调

读郭文斌的小说，有这样一种感受，在作者细腻温婉的笔下，流淌着一股温暖人心的情致，这种温情犹如冬日阳光的照耀，温暖惬意，令人舒心。温情叙事不为郭文斌所独有，然而，郭文斌的个人情怀（对安详充满向往）与温情叙事相契合，让小说呈现出一种“中和”的艺术风貌。

有评论家认为，郭文斌的小说美得“纯粹、含蓄、隽永”。《大年》里五角钱的细节、糖的细节等，就像一枚枚熟透的果子，让苦涩的生活在亲情光辉的笼罩下升腾起一缕温情，也让我们明白，幸福是朴素的，也是安详的。

三、诗意乡土：安详的灵魂

郭文斌的小说有一种抒情化风格。汪曾祺说，“写民俗就是一个民族的抒情诗”。《吉祥如意》是写姐弟俩在端午采艾的故事，《大年》则是围绕大年展开的故事，郭文斌认为，大年是感恩、孝、敬、和合、天人合一、祈福、喜庆和快乐、教育和传承的演化。“懂了大年，就懂得了中华民族，也就懂得了生命本身。”正因如此，郭文斌又提出，每一个节日都是“吉祥如意”。

郭文斌写民俗的小说有不少，如《大年》《点灯时分》《吉祥如意》《中秋》等，确实有一种生活抒情诗的味道，既温情又辛酸，净化着我们的心灵。同时，郭文斌非常注意在文体形式和语言表达上营造诗意的效果，他作品的诗化特征，主要表现在孩子们纯真无邪的心灵和生活态度，还来自于这一片充满诗意的乡土。

在通往安详的途中，愿与郭文斌及安详并肩而行，向生命的远处纵深而行。

李亮