《空城纪》是作家邱华栋以6年时间完成的最新长篇历史小说。作品以诗意语言和绚烂想象回到遥远的西部世界，重寻龟兹、尼雅、楼兰、敦煌等西域古城的历史传奇。全书分为龟兹双阕、高昌三书、尼雅四锦、楼兰五叠、于阗六部、敦煌七窟共六章，叙写六座古城废墟遗址的故事。

作家邱华栋在新著长篇小说《空城纪》的后记中写道：“我在那些残垣断壁中流连忘返，看着夕阳斜下，看着成群的野鸽子腾空而起，看着拉长的身影引来了大戈壁的阵阵小旋风。”一股穿越千年风沙的历史苍茫感扑面而来。作者站在废墟之上，在历史的回声中，想象来自生命与时间的强音，于是，汉、魏晋、隋唐史书里的记载和眼下的废墟交错起来，演绎成无数场景。空城不空，历史未远，空城生新城，远古历史也在娓娓道来中显得越来越丰沛饱满。

《空城纪》的写法很大胆。作者借文学想象让空城生出新城，人与物的联系、古与今的联系在小说里贯穿始终。它既是一部小说、一部虚构作品，同时又建立在大量历史材料的研究和思考上。小说以第一人称的叙述视角，在千年时空里来回跳跃。书中不只历史人物“亲自”讲故事，绘画中的马儿、博物馆里的竹简也会“开口”说经历。古城虽然在现实中已成为废墟，但它们所蕴含的历史、文化、人类的情感与智慧却从未消逝。

《空城纪》的考据很扎实。小说以汉唐盛世至今的千年历史为背景，通过丰富的文献遗址、壁画雕塑等素材，捕捉了人间烟火和冷暖世情。小说各自章节在题材表达上尽管各有侧重，但作者收集史料之翔实、考据态度之严谨，令人叹为观止。书中提到了敦煌壁画，作者以“一铺壁画”表述即可见一斑，如果没有细致缜密的考据，很容易暴露写作者的粗浅认知。通过音乐、色彩，通过种种细节考据，营造出一片想象的空间，引领读者体验真情实感，这便有了历史小说的质感。

《空城纪》的语言很浪漫。小说从历史的缝隙中探出头颅，讲述那些曾被掩盖的故事，形成空城之上的交响曲，这本身赋予了作品几分浪漫与诗情。听一曲琵琶，“满月形的音箱里发出来的是草原上月亮点染后的奇妙的琴音，是月亮本身的光华普照夜晚大地的清音。”随着琵琶曲，“我进入春夏秋冬的四季轮回里，进入想象那芦苇开花被风吹散之后飘散在大地上的轻柔里，进入千万匹骏马在河谷中奔腾的景象里，进入特克斯河的近景和乌孙山逶迤而去的远景里。”一如《龟兹双阕》里的琵琶美妙醉人，《空城纪》，从文字中听出了太多的空谷传音，读出了太多的浮想联翩。

《空城纪》，从一个公主的爱情到六座古城的传奇，从一个少年的探险到一部小说的“纪空”，再到千年历史的传承，在虚构和非虚构之间，《空城纪》以文学的方式为中华文明的包容统一和中华多民族之间悠久的交流交融的历史提供了例证。生在新疆，长在新疆的邱华栋成功地将历史与现代叙事技巧融合，也为自己的出生地献上了一个宏大的故事。

胡胜盼（浙江）