段继琳
传拓技艺制作的文创产品。
段继琳指导孩子们体验传拓。
传拓，以手为笔，以纸为媒，穿梭于古老的石刻与现代的文创之间，用传拓技艺讲述着跨越千年的故事。段继琳自小便与版画艺术结缘，而后，她又以雕刻为桥，踏上了传拓这条充满挑战与魅力的道路，用一腔热爱与执着，让这项古老技艺在新时代焕发出新的生机。
第一次接触
传拓技艺
段继琳与传拓的缘分，可以追溯到她的童年时代。她的父亲是一位版画艺术家，家中常年弥漫着墨香与纸张的气息。在父亲的熏陶下，段继琳从小就对艺术产生了浓厚的兴趣。每当父亲在工作室里忙碌时，她总爱在一旁静静观看，那些线条与色彩交织的画面，在她幼小的心灵中种下了艺术的种子。
然而，真正让段继琳与传拓结缘的，却是成年后的一次偶然。2015年，当她第一次接触到传拓技艺时，立刻被其独特的魅力所吸引。她发现，传拓不仅仅是复制文字或图案那么简单，更是一种与古人对话、感受历史脉搏的方式。
段继琳擅长玉雕，那份对细节的极致追求和对材质的深刻理解，为她后来在传拓领域的探索打下了坚实的基础。从雕刻到传拓，对她而言，不仅是技艺的跨界，更是心灵的回归。她发现，无论是雕刻还是传拓，都是对美的追求，都是对自然与人文的深刻解读。
古老瑰宝 传承至今
传拓技艺，作为中国传统文化中的瑰宝，其历史可以追溯到东汉末年。当时，由于碑刻之风盛行，人们为了保存和传播碑文，开始采用传拓的方法将文字复制到纸上。随着时间的推移，传拓技艺逐渐完善并广泛应用于文物、考古、古籍保护等领域。它不仅是一种复制技术，更是一种文化传承的方式。
在漫长的历史长河中，传拓技艺经历了无数次的变革与创新。从最初的简单拓印到后来的精细打磨，从单一的文字复制到复杂的图案呈现，传拓技艺不断发展壮大，形成了自己独特的艺术风格和审美体系。
如今，在段继琳等非遗匠人的努力下，传拓技艺更是焕发出新的生机与活力，成为连接过去与未来的桥梁。“每一种石刻都有其独特的韵味与故事。”在传拓的世界里，段继琳尤其擅长甲骨文、岩画等复杂图案的传拓。在传拓过程中，她总是小心翼翼，力求还原其最本真的面貌。
精心操作 不容丝毫马虎
传拓技艺看似简单，实则蕴含着深厚的文化底蕴与精湛的技艺。段继琳介绍，传拓的过程大致可分为上纸、上墨和揭取等几个步骤，但每一步都需精心操作，不容丝毫马虎。
首先，需要测量被拓器物的尺寸，然后根据尺寸裁出略大于器物的宣纸。她偏爱质地细腻、吸水性好的宣纸，以确保拓印出的图案清晰而富有层次感。接着将裁好的宣纸叠好，并放入水中浸泡至湿透。之后，将湿纸捞出，用毛巾包裹并轻压，使纸张干湿均匀。同时，清理被拓器物表面的灰尘和油污，保持其清洁。
“上纸是传拓过程中非常关键的一步。”段继琳说，根据器物的不同，上纸方法也有所不同。一般采用湿纸上纸法，即将湿透的宣纸紧贴到器物上。对于某些特殊器物，如造像、青铜器等，也可采用干纸上纸法。在上纸过程中，需要用刷子或手掌轻轻拍打纸张，使其与器物表面紧密贴合，并排除纸张下的气泡。同时，可用喷壶或毛巾等工具辅助上水，使纸张更好地吸附在器物上。
上墨的时候，将墨汁倒入墨盘中，并用拓包，又称扑子，蘸取适量墨汁。待纸张在器物上稍干，开始上墨。需掌握好纸张的干湿程度，以免墨汁渗透过多或不足。第一遍上墨时，墨色要淡，以盖住纸地为宜。之后，可逐渐加深墨色，一般需上墨四至五遍，直至文字或图案清晰显现。
待拓片完全干透后，方可从器物上揭取。揭取时，需小心谨慎，以免损坏拓片。对于不易揭取的拓片，可采用蒸汽或水浸等方法辅助揭取。揭取下的拓片需妥善保存。一般可将其平铺在干净的桌面上，用重物压平，以去除皱褶和气泡。之后，可将拓片装入特制的袋子或盒子中，以防潮、防尘和防虫蛀。
来自远古的
质朴与厚重
传拓不仅是一门技术活，更是一门艺术。“传拓作品不仅要准确还原石刻的图案与文字，还要注重美观与协调。”段继琳说，在传拓过程中，她会根据石刻的图案与风格，灵活调整拓印的深浅与色彩，以达到最佳的视觉效果。对于图案特别细腻的石刻，她会采用浅拓的方式，让图案在纸面上若隐若现，增添一份朦胧美。而对于那些需要强调的部分，她则会加重墨色，使其更加醒目。“传拓作品要具有金石味即要保留石刻原有的质感与韵味让观者在欣赏拓片时能够感受到那份来自远古的质朴与厚重。”
在段继琳看来，传承非遗不仅仅是保留其原有的技艺与形式，更重要的是要将其融入现代生活，让更多人了解、欣赏并参与到这一文化的传承中来。因此，她积极投身于传拓技艺的普及与推广工作中，不仅开设传拓体验课程，还走进西夏区第十一小学，为孩子们带去生动的传拓课堂。在她的指导下，孩子们亲手操作，体验传拓的乐趣与魅力，感受传统文化的博大精深。
此外，段继琳还致力于传拓文创产品的研发与创新。她结合现代审美与市场需求，设计出了卷轴、摆台、扇面、书签等一系列精美的传拓文创产品。这些产品不仅保留了传拓技艺的精髓与韵味，还融入了现代元素与时尚设计，深受消费者喜爱。
记者 李尚
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