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精彩书摘 造型之美 2025年06月23日  本报

中华民谚说,“曲生吉,直生煞”。这不是什么迷信,而是中华先民对造型规律简洁形象的艺术表述。曲线容易与环境融合,方形、三角形容易与环境冲撞。天人合一的宇宙观指导着中华先民,无论何时何地都要恭恭敬敬地对待天地,人不可冲撞天地,造物亦不可与天地冲撞。

中华艺术史上,有三个时期的器皿造型有永远的典范意义。一是原始彩陶,往往呈外扩的圆造型,给人真力弥满的审美感受。半山彩陶瓮造型雍容又不滞重,图案以点、线、面组合,有节奏,有旋律,白色的菱形纹样在黑色的围裹之中分外的响亮。二是商周青铜器,其主要的造型语言是方,又不乏圆的辅佐,美感坚实凝重。三是宋代瓷器,方中有圆,圆中藏方,既方且圆,既圆且方,既有人情味,又庄重大气。可见,方圆之道是天地大道,也是中华器皿造型的大道,以方、圆为基本造型语言,器皿便容易融入环境。明清,器皿造型曲线太多,便显得柔媚有余,力度不足。总之,中华古代造物远离没有感情的纯几何形,始终在方、圆二字中求变化,以圆为主调,即便使用方形,也往往抹去棱角使之圆浑,以减少视觉的坚硬感和对环境的冲击力,器皿被中华先民赋予了自然韵味。

中华传统的殿式建筑,大屋顶飞出来,屋身收进去,台基向地面延展,形成整体的曲线造型,加上若干装饰构件,外轮廓呈非常柔和的天际线,与花花草草的自然环境达到了高度融合。曲线造型使沉重的大屋顶像是在展翅欲飞。

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