□叶正尹（江西武宁）

子夜，荷塘睡了。唯余月光踮着脚尖，在荷叶边缘徘徊。

我悄然立于塘畔，见满池荷影正蘸着月色题诗。墨色倒影浮在绸缎似的水面上，被银辉勾勒出深浅不一的轮廓。新展的荷叶似铺开的宣纸，微卷的叶缘犹带狼毫提按的笔意；老叶则显出枯笔的苍劲，将整个池塘化作一方天然砚池。这叫人想起米芾拜石时的痴态，若见此景，怕是要将这池月光都认作笔墨知己。

叶心的露珠愈聚愈满，在叶心蓄成未干的墨点。晚风拂过，犹如一只无形的手，轻轻翻动这册天地间的诗集。暗香游走，竟分不清是荷的芬芳，还是月光的清冽。

银白的月华温柔地覆在荷塘之上。那些半阖的荷花，在夜色中显出几分羞怯。粉瓣轻蜷，宛如古画卷尾未及落款的留白。叶上露珠凝着隋珠光晕，偶有风过，便沿着叶脉滚动，拖曳出湿润的痕迹，恍若诗人搁笔时未干的墨渍。

水中倒影较实景更富韵味。它们随着微波轻轻摇曳，时而工笔勾勒，时而写意晕染。忽有锦鲤摆尾，将整幅水墨拦腰裁开，转瞬又自行弥合如初。

我俯身欲辨水中文字，却见自己的影子也融入这幅天然画卷。远处三两蛙鸣，为夜色添上灵动的标点；蜻蜓点水而过，留下转瞬即逝的韵脚；荷叶相触的沙沙声，恰是这首诗最本真的平仄。

此刻忽然明了周敦颐独爱莲的缘由，这满塘以月光为墨、以清波为纸的诗行，不正是“出淤泥而不染”最生动的诠释。

西沉的月轮下，塘中诗稿渐渐褪色。那些被夜露浸润的字句，终是经不起晨光的检视。一颗颗明珠坠落，带走未竟的篇章。

当晨光吻上荷尖，那些水写的诗行终将隐去。消失的何止是诗行？昨夜那池水墨，早已在晨光中潜入了我的眼底。从此看荷不是荷，是月光遗落人间的墨谱。所幸年复一年，荷塘都会重展素笺，等待月光再度题跋。