在詹姆斯 · 卡梅隆（James Cameron）的电影《阿凡达》中，男主角杰克 · 萨利在进入潘多拉之前，战斗中受伤导致下半身瘫痪，需要依靠轮椅行动。因此，在那个时刻，在地球上，他是残疾和被边缘化的人，他需要依靠轮椅生活，前途有限，身份受限。

但当他进入潘多拉，借助阿凡达的身体开始行动时，事情发生了根本性的改变。他不再是被照顾、被怜悯的对象，而逐渐成为一个被需要的人：他能够行动，能够战斗，能够保护他人，最终成为部落的领导者。

而在追星的世界中，类似的角色转换几乎每天都在发生。许多粉丝在现实生活中，可能是普通的、安静的、不被注意的人。但当他进入粉都、进入饭圈，他并不是在逃离现实，而是进入了另一个可以行动的关系世界。在这里，他不是等待被爱的人，而是主动去爱、去付出、去托举、去守护的人。

在现实世界里，脆弱是需要被隐藏的；但在追星的世界里，脆弱恰恰是关系的入口。正因为偶像会受伤、会疲惫、会跌落，粉丝才有了“托举”的位置。这不是缺陷，这是情感结构得以成立的前提：他可以为他操心，可以为他受苦，可以与他同甘共苦，也可以在他的“被拯救”中，完成自己的救赎。这种“共苦”并不是单纯的受苦而是指向意义的路径。当他为一个人忍耐、付出、托举，他不只是“为他”。他同时也在确认自己：我被需要；我有价值；我能够改变什么。正是在这一点上，追星成为一种极其强烈的情感实践。

节选自《不止追星：数字时代爱的变革》