秋意渐浓。摄影 简妮

□田丰芳（宁夏银川）

今年初夏病中，高烧过后成日里昏昏沉沉躺着。拿了几本爱看的书轮流翻看，不料脑袋仿佛裹了层铁皮，每个字都难以进入。再次浏览书柜，目光停留在一本装帧精美典雅的书上。《花间集》，买了许久，未曾好好看一遍。随手抽出，翻开一页，正是温庭筠的《更漏子》其六：“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”这熟悉简短的词在这一瞬间，像一双温软微凉的小手拂过我的额头，舒适松弛，如酒微醺。

说不尽的柔情缱绻，道不完的衷肠深情，《花间集》里写尽至情至性之人，她们的“含娇含笑、含嗔含羞和含嚬不语恨春残”；描绘了“金雀钗、白如雪、萱草绿、杏花红”的浮华美梦，在“寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟”的缥缈中，勾画出一幅幅精细华美的工笔小景。

王国维在《人间词话》里说“词以境界为最上”，平日里读诗词，多喜欢开阔辽远豪放磅礴的。即便如纳兰容若，也最喜欢他的那句“夜深千帐灯”。然而人在病中，疲倦慵懒，慷慨陈词让人略感沉重，这些懒洋洋，软绵绵，恨是“薄恨”，愁是“轻愁”的几行小词，像一段人淡如菊的旧梦，恍恍惚惚，却又依依不舍。这不也印证了王国维那句“境界有大小，不以是而分优劣”吗？

《长安三万里》中，李白的《将进酒》那段，想象瑰丽，势如长虹。叶嘉莹先生在她的《说杜甫诗》中提到李白：“只有达到李白那个高度才配生活在规范之外，否则你根本没有资格去破坏那些规范。”这句稍显扎心的话也确实如此啊！李白代表了诗词中的一个梦境，杜甫说他“飘然思不群”，他给我们营造的梦境是如此奇幻高不可攀，他的生是谜，他的死亦是谜，他是“谪仙”，在我们红尘宇宙中留下了永难磨灭的美梦。人到中年爱杜甫，然而不能不承认，李白至死是少年，每个人心中总会深藏一个少年。

记得年少时，读李商隐的《登乐游原》“夕阳无限好，只是近黄昏”；秦观的《踏莎行·郴州旅舍》“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，第一次强烈感受到诗词带来的画面感。画面是如此清晰，以致于我一气呵成画下了脑海中浮现出的场景。诗词如画，画如诗词。《红楼梦》中黛玉教香菱作诗那一段，香菱读了“大漠孤烟直，长河落日圆”，感慨圆和直两个字又俗又无理，可是“合上书一想，倒像是见了这景的。”念及于此，沉吟良久。忽然疑惑，这些浩瀚如海，用尽了中国最美文字的诗词，果真存在这个世上吗？然而手中远至中华书局1977年出版的，售价叁角柒分的泛黄的《诗词格律》，近至十年前出版的这本插图华丽，排版讲究，售价玖拾捌元的《花间集》，无不在提醒我，这样美的梦一直都在。

秋雨已来，正是“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩”的好梦季节了。