在快节奏的现代生活里，有人追逐潮流喧嚣，也有人守着方寸天地。2001年出生的张卉，是一位喜欢与核桃雕刻相伴的年轻手艺人。她在小小的果核之上，以刀为笔、以心为媒，镌刻传统手艺的千年韵味。

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从文玩爱好者到核雕追光者

张卉与核桃雕刻的相遇，始于一场偶然的心动。自幼学习美术的她，有着扎实的绘画功底，对线条、造型与美感有着天生的敏锐。她曾沉迷于各类文玩，星月菩提、松石、蜜蜡、南红……这些承载着传统韵味的物件，在她眼中不仅是饰品，更是凝聚着手艺与时光的艺术品。

一次刷手机时，她无意间看到核桃雕刻的视频——原本普通的文玩核桃，在匠人手中几经雕琢，竟变成栩栩如生的金蟾，纹路精巧、形态可爱，方寸之间藏着无尽巧思。那一刻，她被这份精致与神奇吸引，对核桃雕刻无法抗拒。

起初，她只是把玩素面核桃，看着未经雕琢的果壳，感受自然赋予的纹理与质感。当了解到核桃还能通过雕刻变身“精雕”作品时，她心中的热爱彻底被点燃。机缘巧合下，她结识了几位技艺精湛的核雕老师。在老师的指导下，这个“00后”女孩正式踏入核雕世界。

张卉坦言，绘画与雕刻看似相通，实则天差地别：绘画是用笔在平面勾勒，雕刻却是用高速转动的雕刻机，在凹凸不平的果壳上立体创作。震动、力度、深浅，每一处细节都考验着手与心的默契。这段从文玩爱好者到核雕追光者的转变，没有捷径，唯有热爱。

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方寸果核上的苦与乐

核桃雕刻属于微雕技艺，也是国家级非物质文化遗产的重要组成部分。它不局限于核桃，桃核、橄榄核等各类果核皆可入雕，依据果核天然形态随形施艺，题材丰富、不拘一格。可这份看似自由的手艺，入门却格外艰难。

对张卉而言，最难的便是掌控雕刻机。高速转动的钻头带着强烈震动，想要握稳机器、雕出流畅线条绝非易事。初学阶段，她的手总是下意识死死攥紧机器，长时间保持同一姿势，手臂酸痛、手指僵硬是常态。核桃体积小巧，果壳厚度有限，稍一偏斜，线条便会歪扭，一旦用力过深，还可能直接雕穿果核，前功尽弃。她的第一件作品，如今早已不知去向，只记得模样“贼丑”，线条歪歪扭扭，形态笨拙粗糙，与精致毫不沾边。

她选择从最基础的金蟾入手，用的是蛤蟆头核桃——这种核桃形似蛤蟆，随形雕刻更容易上手，是核雕入门的经典材料。从找准金蟾的头、背、脸、腿，到雕出铜钱、绳结，每一刀都需要耐心与积累。没有刻意用笔起稿，凭借美术生的造型直觉，她在雕刻中不断调整，慢慢摸清核桃的厚度与纹理，知道何时下刀、何时停手，在无数次失败与重来中，练就“心中有谱、手下有度”的本事。

大多数时间几乎都在雕刻同一种造型，会不会失去热情？张卉的答案是不会，在她的眼中，每一颗核桃都是独一无二的。纹路不同，雕出的金蟾表情、形态便各有特色：有的憨态可掬，有的灵动俏皮，有的威风凛凛。普通金蟾、龙蟾、小丑蛙……同是蟾蜍题材，却能衍生出万千变化。背上可雕铜钱寓意腰缠万贯，可加龙须彰显霸气，可加卷毛增添可爱，甚至能雕出蝎子、壁虎、宝剑等创意元素。传统手艺从不是死板，只要心怀巧思，方寸果核便能容纳无限创意。

刀尖之上，是修行，也是乐趣。从手不稳、线不直，到能精准雕出毛流感、火焰纹，张卉在小小的果核上，磨平了浮躁，沉淀了心性，也读懂了核雕“慢工出细活”的真谛。

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年轻一代的非遗坚守

在银川，核桃雕刻极为少见，张卉是本地为数不多坚持这项手艺的年轻人。当大多同龄人追求潮流、沉迷快节奏娱乐时，她却甘愿静坐案前，与雕刻机、果核为伴，这份坚守显得格外珍贵。

她始终保持着谦逊的态度，在她看来，核雕是一门需要沉淀的手艺，功底不扎实，便难以走得更远。她不急着追求复杂题材，不盲目跟风创新，而是把基础打牢，把金蟾雕到极致，在重复中精进，在坚守中成长。

除了核桃雕刻，张卉还涉猎葫芦烙印。不同于传统刻板的葫芦工艺，她的作品清新别致、造型可爱，将现代审美融入传统手艺，让老手艺变得时尚亲切。在她心中，无论是核雕还是葫芦工艺，都是非遗文化的一部分，都是值得守护的宝藏。她不追求名利，只是单纯热爱，用自己的方式，让更多人看见传统手艺的美。

采访中的张卉，腼腆又真诚，她始终认为，非遗传承从来不是老一辈的独角戏，而是一代又一代人的接力。核桃雕刻这项古老手艺，曾因工序繁琐、学习周期长，渐渐远离年轻人的视野。而张卉的出现，让人们看到：传统手艺从未过时，“00后”也能扛起传承大旗。她用两年的坚守证明，年轻一代不仅能静下心来学习老手艺，更能以自己的视角，让传统技艺贴近生活、走进大众。

掌心核桃小，匠心天地宽。张卉以青春为笔，以刻刀为墨，在小小的果核上，雕刻着热爱，坚守着传承。她的故事，没有轰轰烈烈，却足够动人——正是千千万万这样的年轻手艺人，让非遗文化跨越千年，在新时代绽放出耀眼的光芒。而这方寸之间的非遗之美，也终将因这份坚守，遇见更广阔的未来。

记者 吴璇 图片由受访者提供