三十年前，这里是一片“天上无飞鸟、地上不长草”的戈壁荒滩。三十年后，在永宁县闽宁镇，一座前所未有的文化地标——《看见闽宁·戏剧村落》，正在拔地而起。总投资1.05亿元、规划用地73.91亩的戏剧村落，以西海固、吊庄移民、闽宁协作、现代未来四大历史时期为叙事主线，试图用戏剧的方式，立体讲述“干沙滩”蝶变“金沙滩”的奇迹。

从“看戏”到“入戏”，从“观光”到“共情”，《看见闽宁·戏剧村落》不做短暂打卡的观光景区，而是打造一座可走进、可停留、可回味的戏剧原乡，让历史可触摸、岁月可感知、精神可传承。

但真正让这座村落“活”起来的，不是舞台上的专业演员，而是这片土地上的普通人。

01

“燕子”们的故事：

从围着锅台转到面对镜头

近日，在闽宁镇的直播间里，几位被村民们亲切称为“燕子”的妇女正在熟练地推介家乡特产：“今天给大家带来的是宁夏山羊奶，抓紧去拍！黄花菜、杏脯果脯，打开即食的小零食特别受欢迎。”她们都是2012年搬迁到闽宁镇的移民。“以前从没想过有一天会直播，面对镜头多少有点不自信、自卑。”一位“燕子”告诉记者，“以前就是一日三餐围着锅台转的媳妇儿，现在人自信了，精神面貌变了，家庭地位也提高了。”这些“燕子”们的生活，以后就是《看见闽宁·戏剧村落》里最鲜活的一幕。她们的故事，将被写进村落的剧情中，成为舞台上真实的故事片段。

02

一盏煤油灯和一个瓦罐：

西海固的苦难记忆

在另一间老屋里，《山海情》演员，也是《看见闽宁》演绎运营顾问的赵鸿，小心翼翼地捧出一盏煤油灯给记者讲述以前的故事。

“那个时候就用煤油灯来照明”，他回忆道：“就这么一点点光亮。小时候晚上在小屋子里点着煤油灯看书，父母夜深了会喊‘早点睡，太费油了’。”接着，他又拿起一个老旧的瓦罐：“三十多年前，我们在老家西海固，穷，主要原因就是缺水。取水要去很远很远的地方，就那一个小坑，取回来的水都是泥糊糊。天不亮就排着长队取水。”赵鸿说，几代人生活的地方，要搬离、重新开始，需要下很大的决心。

这些老物件、老记忆，同样是这座戏剧村落不可或缺的一部分。赵鸿手中的煤油灯和取水的瓦罐，将在6月16日之后，于四大室内剧场之一的《水沟村》中重现，让今天的观众看见那个“一碗水救人还是救驴”的生死抉择。

03

入村即入戏：

四个剧场 四种情感

《看见闽宁·戏剧村落》总导演刘正告诉记者，接到这个项目时，既兴奋又迷茫，“这样的题材在全国没有任何参照”。最终，团队确立了“入村即入戏”的核心理念。四个室内剧场，每个都有截然不同的观看方式：有坐着观看的，有站着观看的，有被切开后一圈观看的，还有站在上面向下看的。“没有一件重复的东西让观众看到”，刘正说：“重复我就失败。”

以《水沟村》为例，这个讲述西海固困境的剧场将采用360度环绕舞台。另一位总导演李彦如介绍：“在西海固生活时，远则要几十里地打一桶水回来，走的全是山路。我们借助一个戏剧性事件‘一碗水，是去救一头关系到主人生计的驴，还是救一个孩子的命’——这关系到主人公能否活下去的问题，让观众置身其中，如同亲历那场艰难的抉择。”

从《水沟村》出发，观众将走进更广阔的戏剧世界。地坑剧场采用俯视式圆形观演空间，呈现一场横跨五千年的迁徙史诗——从蒙恬带领的秦军将士在边疆植下第一个“家乡”，到洛阳琴师携孕妻踏雪北上；从岑参把边关风雪淬炼成大唐诗骨，到1983年百万西海固移民把命押在这片戈壁滩上。尽头，被一次次走成起点。室外剧场《葡园·酒庄》则讲述另一段传奇。这部戏从汉代使臣张骞将葡萄种子埋入沙土的第一声祈愿开始，到1985年玉泉营窝棚里一台老旧榨汁机榨出第一滴葡萄汁的夜晚，再到2019年世界盲品大赛上“贺兰红”三个字响起的瞬间——一部戏，一杯酒，一群人，每一幕都令人动容。截至2025年底，贺兰山东麓酿酒葡萄种植面积达60.2万亩，永宁县葡萄酒全产业链综合产值已达60亿元。这杯酒的背后，是闽宁镇从干涸戈壁到紫色产业崛起的诗篇。

04

演员即村民，演绎即生活

《看见闽宁·戏剧村落》秉持“演员即村民、演绎即生活”的理念，目前已录用并培训演职人员300余人，九成以上为本土村民。刘正强调，舞台上要的是真实的面孔：“就要那种沟壑的脸庞，那就是很真实的人。不是用一个年轻人演一个60岁的人，观众离得这么近太假了。如果真的需要60岁的角色，就是60岁人的面孔，他曾经从西海固搬迁到这里，经历过那段艰苦岁月。”

今年6月正式开园后，游客入园可领取专属“村民证”，凭“一票通”畅行4大室内剧场、4大室外剧场、8个演艺微剧及20个NPC互动点位，一站式观看16部精品剧目，尽享360分钟沉浸式戏剧体验。“剧目中既有轻松幽默的歌舞互动，也有深刻的、带有思想性的内容。我们希望观众从这里走出去之后，能够久久回味，而不是把它遗忘掉。”李彦如说。

永宁县副县长李石珍这样评价项目的意义：“这样的项目让脱贫攻坚精神从文字里、从宣讲中，变成可触摸、可体验、可共鸣的实景生活。这个项目的最大意义，就在于把舞台搬到了田野，把观众变成了村民。不是简单地建一个剧场、搞一台演出，而是建一个家——一个让移民群众记得住乡愁、让年轻人愿意回来、留得下来的家。”

记者 卜令峰 闫红强 文/图